Cum arată casele din serialul 'The Shards': un amestec între anii '70 și glamourul anilor '80
„Banii nu pot cumpăra fericirea, dar pot cumpăra o alee lungă, o piscină în curte și un dormitor suficient de departe de părinții tăi, astfel încât să poți veni și pleca neobservat”, spune o replică din serialul 'The Shards', noua producție FX a lui Ryan Murphy și Bret Easton Ellis. Lumea serialului, adaptat după romanul semi-autobiografic din 2023 al lui Ellis, este populată de oameni nefericiți care profită la maximum de aceste facilități.
Designul de producție: o călătorie înapoi în 1981
Cat Smith, câștigătoare a premiului Emmy pentru design de producție, care a mai lucrat cu Murphy la 'All’s Fair', a creat cu ușurință această lume. „Sunt din Los Angeles, am crescut acolo și eram în viață în acea perioadă”, a declarat ea pentru ELLE Decor. „În plus, am urmat o școală privată. Așa că știam la ce arătau unele dintre aceste case mai mari și mai nebunești.”
Smith a evitat cu grijă imaginea anilor '80 care s-a cristalizat online, o problemă pe care a întâmpinat-o imediat în timpul cercetărilor. „Am dat peste multe versiuni AI ale anilor '80”, spune ea. „A fost un impediment în cercetările mele, pentru că trebuia să identific dacă era vorba de AI.” S-a confruntat în mod repetat cu un curent numit VaporCore, construit în jurul utilizării excesive a neonului. „Dar a luat doar acel element și l-a transformat într-o cameră întreagă, ceea ce nu este modul în care funcționează arhitectura sau designul interior”, explică ea.
Anii '70 se întâlnesc cu glamourul anilor '80
Realitatea acelei epoci era mult mai tranzițională. „Asta nu sunt chiar anii '80, ci mai degrabă 1981”, explică Smith. „Așadar, în mare parte, interioarele pe care le vedeți ar fi din anii '70.” Excepția este casa din Bel Air a lui Debbie Schaffer, personajul „golden girl” interpretat de Hayes Warner. Tatăl ei, un producător de filme, este exact tipul de om „care ar vrea să aibă tot ce este nou”, spune Smith.
Pentru a construi acest monument al noilor bani, Smith a folosit o abordare hibridă. Producția a găsit o vilă din anii '40 din Bel Air care era complet goală, iar etajul inferior a fost amenajat pentru a servi drept locație practică, adăugându-și propriile elemente arhitecturale, în timp ce etajele superioare au fost construite pe un platou de filmare.
Suprafețe și branduri: armură emoțională
Deoarece familia a investit „în orice era la modă în acel moment”, Smith a stratificat camerele cu glamour din anii '80 și suprafețe lucioase. Într-o narațiune Ellis, suprafețele sunt totul; brandurile și obiectele scumpe servesc drept armură emoțională împotriva unei realități profund goale. În living, Smith a căutat covorul sculptat caracteristic acelei epoci, punând un covor care străbate spațiul cu o formă ridicată, ca o panglică neagră. În etaj, mama lui Debbie, Liz, își păzește secretele în spatele unei uși de dulap oglindă.